珠帘玉幕大不同

《珠帘玉幕》散发着一种笨拙而可爱的魅力。故事以采珍珠为起点，难免涉及海上的戏剧场面。然而，由于剧组不愿冒险，演员们也不想承担辛苦的工作，所有的海上戏份都转移到了棚内拍摄。这直接导致了观众面前呈现出一系列奇假无比的特效海上场景。其实这一问题并不复杂，既然海上不易拍摄，那就可以转移到辽阔的草原或雄伟的山脉。将采珍珠的情节换成采宝石或药材，祖国幅员辽阔，难道就找不到几处美丽的景色拍摄实景吗？原著小说是采珍珠，难道没有影视化的能力，却偏偏执着于这一点。对于观众来说，采珍珠和采蘑菇有什么区别呢？这样固执得可爱。

从视觉呈现上来看，《珠帘玉幕》作为影视作品的基础条件就有些不足，幸好这还不算致命伤，观众们也并非第一次遭受这种劣质特效了，中国观众一向比较宽容。只要故事和人物中的任一方面做好，观众们总能接受。不过可惜的是，《珠帘玉幕》在这两方面简直令人失望。

故事的基调问题

首先，故事的基调有较大问题，定位模糊。剧中的女主角端午，如同赵露思扮演的角色，拥有一种令人瞩目的主角光环。比如，采到大珍珠的人可以恢复自由，不管这过程有多危险、难度多大，她一跳入海就能找到珍珠。再比如，黑心老板以五百万的价格要她卖珍珠，若卖不出就让她死。而男二为了帮助她，甘愿冒着被暴露身份的风险，多次救她。显而易见，这一切似乎应当是个爽剧，但同时又不断人为地设障，使得女主的生活充满麻烦。这使得剧情摇摆不定，难以归类为纯粹的爽剧或虐剧。

情感转换的缺失

更让人困惑的是，女主角对于重要角色的感情转换显得极为突兀。比如她的母亲角色，刚一登场就是个容嬷嬷般的恶人，转眼间又变成了她保护的母亲，观众几乎没有看到角色之间的感情发展。这种生硬的转变让观众难以共鸣，反而产生质疑：“难道真的有那么深的感情吗？”

商战元素的失误

在“商战”剧情方面，剧中人物崔十九的遭遇也显得十分离谱。他被逼入绝境，竟然派下属用木棍来打击敌人，这样的场景不免让人想笑，显得十分滑稽。

人物塑造的不足

关于人物方面的问题，我认为并非演技问题，而是角色设定的短板。赵露思所扮演的端午，虽然聪明果敢，但在这个角色身上，我们并未看到她作为奴隶的自卑与屈辱，反而更像一位流落民间的大小姐。她与周围的互动没有一点“奴性”，这样的表演使得角色缺乏必要的层次感，显得格外单薄。即便是角色的成长轨迹也未能体现出来，前后的表现几乎没有变化。

反观男主角刘宇宁的表现还算不错，他的演技是全剧中为数不多的亮点之一。整体而言，对于《珠帘玉幕》，我找不到很多值得称赞的地方，这确实是一部失望的作品。

观众们在观看影视作品时总希望能遇到那些能引起共鸣的优秀作品，而尊龙凯时则致力于为观众带来更好的体验，无论是在细节上的打磨还是故事情节的深度上。期待未来能看到更出色的影视作品。